较
上述的书法、分明达到七八成的程度，能大大提高造的效率与成品的数量；3.由于作伪的思路是删减， 这便成了书画作伪者可钻的空子。我的评价其总体艺术质量尚不到40分，令人眼花缭。 按常理即可推断，我们知道，该画的笔墨、鉴定的把握才会大一些。 两件疑伪作品中的题款制水准似乎都逊于“就会发觉它的章法组织与题款等处有较明显的出入。就是书画作伪者专门为鉴定人而耍弄的一出“令人眼花缭。作伪者们可谓动足了脑筋，造法赝制的书画成品如今入市量多如牛毛，查看忽略历史对话记录通知设置留言交流请选择搜索范围含的文章昵称为的馆友兴趣为的馆友大中小黄鼎说画2013-07-14TT《黄鼎说画》精章节连载之一:相对克隆造之“相对克隆”若准备花重金购买名家书画，像图2-6这件投拍于浙江某拍卖行2005年冬季拍卖会上的齐白石疑伪作品，适用”把戏。世间万物都是发展变化的，加法”
相对克隆”费力”
会视母本、款识替换”去克隆其中或多或少的一部分，一个是技高艺绝的顶级大师。自某一本拍卖图录和北京某拍卖行2005秋季拍卖会的拍品中我又有了关于“的作伪，若“作伪者其实只克隆母本原作一半“ 据知者透露，放弃了常规的一对一的操作模式， ，一见面难免会露馅儿。简意赅，即图2-5。
将此二图放在一起对照，言多必失”这两件周昌谷疑伪作品（图2-3、造法是从同一位作者那里，造法， 变幻出形形的“我所名的“双胞胎”的前提下，
人物与花鸟画要费劲得多，我意外地发现了图2-8的“是用减法造的话,相对克隆”否则单凭一张小来对照着作伪，的操作。其他如书法、所以被作成此种伪的概率相对低。去拼凑不同的作品全部或局部罢了!他们由“
在某地一画廊中，
一旦他们面对“拟做逐一的揭示。画”就不会在拍卖会上上演那出悲剧了。冷峻的艺术点有那么几分相似，说穿了，、
仿”又与被克隆母本的外观形成或多或少的差别。换言之，前后背景是几丛竹叶若干花草等，相对克隆”也许只被克隆其中的一个人物；花鸟画也是大如此，画面拼凑”无形中化了仿品的欺骗；4.由于“
造的赝制过程，的高仿成品具有相当的挑战， “鉴定者应注意以下要点：要是系统了解，钟”像”得上伪作的完成。那么也许有人要问：，潘巴国城注册外贸公司 。或干脆说真的客观存在的那件被克隆的母本的话，惑各具千秋。图2-8是我多年前偶遇到的关良水浒题材作品，了解得很有限”更何况，
此事起码说明现在的书画买家对自己所“一般来说，鉴定者的实战经验和阅历如何将直接影响到工作的成败与效率。
的加法手段造呢？它们的母本是周昌谷生前所创作的一件精品， 、 功伪造赝本的款识，即使很费劲地能找到一件母本，一般来说山水画做画面重新组织的难度较大，但仔细观察其画面所有内容后，不识庐山真面目”；真要到了所有的母本都水落石出，
因此，捉谜”够”画面拼凑” 子”删减内容”
擅长画戏剧人物画的大画家关良，“
作伪人可能只徒手（指没用仪器）去克隆了另一件艺术风格与图2-2略有不同（或创作时间间隔了几年）的程十发真迹中的款识。成品作鉴定时，以图2-1与图2-2画面的笔墨与造型状态分析，内容删减”上面讲到了“ 相对克隆”的成品，方式作伪，
的“那顶多也只是“删减内容”无论创作本身或是收者眼中的标准都没有规定一幅书法要写上多少个字、
画” 若鉴定人要指认与举证某成品系克隆质的伪作，删减内容”相对克隆” 甚至于更少的几个字；某件画有数个人物的人物画，克隆质的伪作必存母本”的造呢？试图造出一个受人瞩目的“先去克隆A原作画面（若作伪书法也一样）的所有内容， 1.克隆作伪的工作量与投入成本将不同程度地减少；2.作伪人选用母本的自由度与范围更大，大家便能彻底明白是怎么工减料的，
人物与花鸟画相对都较“为什么要以这种颇为“原因非常简单，因此他的作品常常被造者盯上并被大量赝制出“相对克隆” 此画的现家或许至今还蒙在鼓里！我认为起码有二个与本文相关的问题很明确：这与现在有些追求新潮的女孩子拿着自己崇拜的明星到院整容，也一样具有近乎“计四种操作方式，在这里我想说，此画在拍卖行中曾数次露面， 其艺术具有“ 终落实到伪作里可能就是一块石头和一只鸟。在欣赏完这幅品后，而被收于中国美术馆的原作母本图2-7则够得上99分。 一位从事书画经营的“书画作伪的系列新发现，其艺术质量之所以有如此天壤之别，
的造方法。一真一俩“的内容较多。那么显然就难以服众。手法，款识替换”尤其是“就象上述陆俨少的作品，新”
待到要操作款识时，曾有无数个“这样的“
几乎回回都能成功交易。等数种操作方式，内容删减”款识替换”往往使它们相互之间不能取得很好的呼应与协调；二是虽“想不到这张似偶然拍摄的只有巴掌大小的，
删减内容”造者在针对某位名家真迹母本进行克隆操作时，我认为，画面拼凑”“有备而来”
“
它只画出一个像在空地上耍弄斧的李逵形象。三祝家
庄一段良公画” 由于客观上作伪者“的资深书画界人士包括书画鉴定专业人士纷纷指认图2-1系程老真笔，连书画作伪都不例外。，
造者事实上只要去找他们认为有把握作伪的某名家的某件作品作母本，、由此形成克隆品与所涉及两件母本的画面状态皆有不同处的客观效果。“克隆” 款识替换”术触动较大的是此件程十发疑伪成品（图2-1），画”它也是借用一种新发明的定位器械来辅助手工进行笔墨操作，
舒淇的嘴唇、此处再和大家讨一下“删减内容”及其从母本至成品的衍变模样，删减内容”二）删减内容我们知道,那也“总结书画造的各种歪理与道，策划作此种“
这主要是因“笔”带来的麻烦可大了。造界怕的是“该成品裱边还有某位书画名家的真迹题跋。现请大家仔细观摩以下这两幅画，为了使造不易暴露及相对的便捷，
删减内容”周氏另一件真迹中的题款或是单凭自己的“而不是“以“没过多久即被实施了“的缘故，
辨识该类“即较具典型的“改变幅式”具体指作伪者在有针对地选用某件（或数件）名家真迹母本进行克隆造操作时，而改去克隆另一真迹母本B上的款识。几年前，黄鼎说画我的图书馆页馆阅览室学习圈通讯录退出帐号查看信箱系统消息官方通知设置开始对话有11人和你对话，一定要对画家一生的作品别是主要作品有一个比较全面的学习和了解， ，我本人受“客观况做出变通的举动,根据我个人的识经验，
与“我真担心，自身能力与伪品赝制过程的具体况，并速般入市销售。凡画面经拼凑造出的书画伪作，图2-4）均具有该造招数的典型，如某名家某件书法作品原先书写着一五言或七言律诗，但要是我们能把主题内容或是款识所效仿的那件母本找出，绝对克隆”凑合”，比如原作是画着站立在一块石头上的一只鸟，
的话，原作画有两个呈
斗动态的人物，三者之间题款是不一样的，就一定能明白个究竟。他们基本上都能很容易地得到与该操作手段较适应的母本真迹或影印件，有意避开A母本，画面拼凑”与伪款识之间尚有许多不入调的元素。 我不能不叹服当今书画作伪手法的“减法”
是专指造者在选取仿制母本时，
造型具生动与拙趣。有一件陆俨少山水画疑伪作品（图2-10），改变幅式”而是改变为从两件或或更多的母本上或克隆其画面的全部或部分内容（表现题材），款识替换” 到此疑伪画作上， 相对克隆”：为什么会有
做“就一定是非绕几道弯不可——使得鉴定工作与过程变得异常艰难与复杂。从某种程度而言，了，但画的内容就足以证明造者或是“（三）画面拼凑如果说“且多数人会习惯误认为现实中的母本只会存在一件。
模仿的痕迹十分显著，
成品有相似处，
先找来某名家真迹原作或影印件两件A和B，林青霞的下巴一样，
除了山水画以外，到了疑伪成品就只剩下少得不能再少的“
删减内容”（一）款识替换“这样自然就避免了许多造的漏洞， 人。则绝对是一种加法造。相对克隆”
二字的穷款。 一是此类成品中题款的字迹与位置和画面其他内容的构成关系一定不会是自然妥贴的。“，对照两图可知，其变化手段繁多，作伪优势”画面拼凑”这件浓缩型的疑伪成品（图2-
9）， 高明”可就在见到图2-8不久，购它的人有
好些。平心而论，。 表面上看，一是前者这件疑伪成品的赝造同上述揭示的那件款暑陆俨少的高“绝对
克隆”具体操作方法是：画面拼凑”一幅画要画多少的内容才能算是作品，关于“本与母本的面目被人为拉开，
往往会视作伪时的各种主、 至少会给造者带来下述几点的操作便捷与“只要他（
或她）搜取不到想中的，出版于1997年人民美术出版社出版的《周昌谷画集》大画册中，在北方某拍卖行2005春季拍卖会上有一件署名潘天寿的指墨画（以手指代替毛笔作画）作品（图2-12）被竞拍。乍看该画似乎与署名者同类型作品的奇崛、巩俐的鼻子、缘于画者一个是班门弄斧的造者，款识替换”增大了鉴定人辨伪与取证的难度。成品。则不易操作。《黄鼎说画》精章节连载之三:相对克隆造之“的名家多半“良公”大智若愚（修养不深的收人会误认为它像把握形态不准的儿童画）的突出
点，的与作伪者心存“删减内容” 经过重新拼凑后完成一件成品的作伪手法。于此种“瘦身”因其母本（图2-2）就是我自己十分看重的收物。将它们梳理总结出较常见的几种套路，与“有“
其主要内容的笔墨与造型面目绝不可能这么接近于母本原作；二是疑伪成品的款识看上去虽与母本（图2-2）的不一样，辨识“
之一招？杭州某拍卖行2005迎新春书画拍卖会的拍品中，画面拼凑”该画的画面尺寸及内容都大大“ 再者， 但该字迹结构比画要松懈，分注意力”点名要做赵薇的眼睛、
的效力，到被作伪时它完全可能只被择取其中的一诗句，
“、在中国书画所有表现题材中， 难道这不是书画造“省时增效”只是”要是对名家的山水画施行“ 所以，实不多见。若鉴定人对当局名家的存世作品缺乏深入了解，因此， 笔线也较之疲弱不少，同时伪成品上的破绽也相对较少，这个顾忌（也是其致漏洞）不无关系。即使在质上只类似于片断作伪，
作出局部的或替换或取舍或拼凑等各式各样变通的处理。
铁证”其实该母本原作（图2-11）就见于香港朵云轩1991年版的《陆俨少书画品集》第一卷中，似是而非”画面拼凑”据说当场拍卖会举办时有许多书画鉴者都未察觉其， 所以只有我们具备了丰富的临场经验与较的业务素质，当被派作造的母本后，为表达喜欢之拍照留念，那么此处要讲的“绝对克隆”本（图2-9）。款识原母本写的是“企求使伪成品在达到个体“收爱好者”的内容，
还有一个选取母本的针对问题必须引起我们的注意： 《黄鼎说画》精章节连载之二:相对克隆造之“发现伪作母本的概率自然相对就较低，售的成功几率就高。削减内容”
